<b>찬양이 아름다우면 예배가 아름답다</b>

음악은 예술이지만 찬송은 예술이 아니다.
음악은 그 자체가 예술이지만
찬송은 그것을 사용할 뿐이다.
그러나 찬송을 음악 속에 하나라고 말하지 말자.
찬양은 내가 부르지만 우리 안에 계신 성령께서 온전케 하신다.
음악은 어는 정도는 자신의 의지가 있지만
찬양은 온전히 자연 발생적인 성도의 고백이다.
찬양하지 않고는 견딜 수 없는 마음
그 마음이 진실한 찬양이 되는 것이다.
내가 하나님을 생각하는 만큼 찬양도 그 만큼이다.
내가 하나님을 사랑하는 만큼 찬양도 그 만큼이다.
내가 하나님을 섬기고 싶은 만큼 찬양도 그 만큼이다.

목차

머리말

1. 찬양을 위한 호흡은 복식호흡만이 유일한 방법이다. 그것이 창조주의 섭리이기에...
2. 소리부터 먼저 내려고 하지 말고 폐에서 나오는 숨부터 보자.
3. 소리가 가볍다.
4. 복식호흡에서 흡기와 호기의 가장 원활한 상태는 들어간 숨이 정지되지 않고 나오는 상태이다.
5. 잊어버린 아기 때의 자연스러운 복식호흡을 찾아보자.
6. 몸 밖에 있는 것은 공기이지만 그것이 내 몸에 들어가면 인격이 된다.
7. 복식호흡이 자연스럽게 이루어지는 단계에 이르면 몸 앞보다는 허리 뒤 쪽의 팽창감이 더 커진다.
8. 숨을 쉰 이유는 숨을 내 보내기 위해서이다. 들어간 숨이 나가질 않으면 그 숨은 힘으로 바뀌게 된다.
9. 몸속에서 이루어지는 숨의 출입을 눈으로 볼 수는 없지만 작용은 분명히 있다. 그 감각을 외면하지 말고 느끼면서 노래하자.
10. 신체에서 반응하는 상태로 바라보는 발성의 자가 진단법
11. 가을에 바람에 날리는 낙엽을 바라보라. 거기서 발성의 전부를 깨달을 수 있을 것이다.
12. 성악가의 중요한 위기관리 능력 중 하나는 숨이 들어가 있는 장소(폐)를 잊지 않는 것이다.
13. 호흡은 표현하려고 하는 노래의 대변인이다.
14. 노래할 때 숨이 없다고 느껴지면 배에 힘을 주게 된다. 그 때 보통 폐에 40-50%의 숨이 남아있다는 것을 알아야 한다.
15. 숨이 남아 있다고 하더라도 다음 프레이즈를 위해서 숨을 다 빼고 새 숨으로 노래하는 것이 리렉스 된 발성을 이룰 수가 있다.
16. 미래를 알게 된 내가 준비해야 할 것은 숨 밖에 없다.
17. 바람직하고 수준 높은 호기의 상태는 나의 숨을 지금 밖에서 누군가 빼 주고 있다고 생각하는 상태이다.
18. 횡격막은 어떻게 생겼을까?
19. 복식호흡과 흉식호흡의 차이점을 알아보자.
20. 복식호흡시의 금기사항
21. 건강한 복식호흡은 흡기 시에 숨이 들어가는 소리로 결정된다.
22. 음정의 불규칙한 변화나 발음의 복잡함을 초월하여 숨을 계속해서 불 수 있다면 바로 그것이 레가토 발성의 쾌거이다.
23. 복식호흡은 발성의 최고의 기술이며, 그 숨과 음악성이 함께 만들어내는 것이 자연의 노래이다.
24. 발성과 음정에 필요한 기압은 힘으로 얻어지는 것이 아니라 폐 속에서 만들어진 공기의 양이라는 것을 인식하여야 한다.
25. 발성은 숨과 성대의 잘 조절된 스킨쉽 이라고 할 수 있다.
26. 악보에서 볼 수 있는 음정의 높낮이, 그리고 셈, 여림 등의 악상 4가지는 숨에 대한 지배력으로 해결 할 수 있다.
27. 호흡과 성대의 관계는 완전한 작용 반작용의 법칙이다.
28. 불규칙한 비브라토는 기대하는 음정에 대한 숨의 공급양과 속도의 불균형으로 생긴다.
29. 음정은 모음에 붙어야 한다는 것을 결코 잊어서는 안된다.
30. 발음으로 인해 발음기관에서 지체하는 시간이 많을수록 공명을 즐길 수 있는 시간은 짧아진다.
-이하생략-

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